编者按：“第十届中国原创话剧邀请展”于5月10日，在乐山职业技术学院礼堂正式启动“乐山展演月”。这是中国原创话剧邀请展首次走出北京，采用双城举办的形式。乐山展演月将持续至6月10日，期间将上演《四世同堂》《水生》《了不起的你》《我这半辈子》《京报》剧目，轮番呈现国家话剧院经典剧目《青蛇》《抗战中的文艺》《苏堤春晓》，举办3场戏剧普及工作坊、1场专题研讨会，带领观众领略国家级院团丰沛的艺术底蕴，推动话剧艺术在乐山的普及与发展。作为乐山文艺评论的重要阵地，本协会将组织会员全程跟踪观演，开展“一戏一评”深度研讨，在微信公众号开辟“剧评专栏”，以专业视角解读舞台艺术的审美密码。这是戏剧与山水的相逢，是经典与当代的对话，更是艺术与生活的共振。让我们透过舞台这面棱镜，看见人性的微光，听见时代的回响。欢迎广大戏剧爱好者关注本专栏，与我们共同书写这场艺术盛宴的观演札记，让戏剧的种子在嘉州大地生根发芽。

徐立昕

5月10日，“第十届中国原创话剧邀请展”的“乐山展演月” 在乐山职业技术学院礼堂正式拉开帷幕。中国国家话剧院的话剧《四世同堂》作为此次展演月的开幕大戏，在一阵北平胡同的叫卖声中正式开场。

话剧《四世同堂》是一部根据老舍同名长篇小说改编的作品，以北平小羊圈胡同祁家、钱家、冠家三家人在抗日战争时期生死存亡的故事为主线，展现了沦陷区普通民众的家国情仇与人生选择。

浓郁的家国情怀

话剧分为“惶惑”“偷生”和“饥荒”三部分，以祁老太爷执着四世同堂、过八十大寿为线索，串联起民族危亡之际，不同人物面对国家、家庭、个人命运所作出的不同选择，展现了惶惑、偷生、觉醒、反抗的众生相，从而揭示了深沉的家国情怀。话剧通过三家的际遇浮沉，体现了在国难当头之际，无论是卖国求荣的冠家，还是淡泊名利的钱家，抑或是诚信敦厚的祁家，每个家庭都难以保全；无论是善于钻营的、明哲保身的、还是奋起反抗的，每个人都难以独善其身。深刻揭示了个人、家庭命运完全与国家命运紧紧维系在一起。而执着于四世同堂、多子多福的祁老太爷，最终却过了一个无比凄凉的八十大寿，这也正深刻反映了家运系于国运，如果国之不国，必然家破人亡，难以幸福。

深刻的人性揭露

剧中对于人性的挖掘和批判非常深刻，既有对英勇抗争者的赞美，也有对无耻背叛者的讽刺。祁家长孙瑞宣是一位中学英文教师，因“尽孝”与“尽忠”不能两全而挣扎，淡泊名利的文人钱默吟，因儿子为抗日牺牲，唤起了内心深处的反抗意识，成为一个坚定的抗战斗士。与之形成鲜明对比的是趁乱投机的冠晓荷、大赤包夫妇，以及祁家次孙瑞丰、胖菊子夫妇，他们置民族大义于不顾，出卖灵魂换取利益，最终却难逃悲惨的命运。而对冠家两姐妹冠高第和冠招弟的人物塑造也颇有代表性，在同一家庭环境生长起来的姐妹俩，姐姐高第成为抗战的斗士，而妹妹招弟却成了日本特务，强烈的对比彰显了人性的善与恶。

恰当的内容剪裁

这部剧的文字从原著的八十五万缩减到两万，最终进行三小时的舞台呈现，在展现主要情节的同时还要紧扣观众的心弦，特别考验主创的剪裁功力。改编后的话剧保留了原著中的主要人物，突出了关键情节，历史脉络清楚。剧情主线清晰：剧中关键情节在家里院外的小场景中，通过主要人物的对话和独白展现出来。剧情次线明确：每一幕开头通过胡同街坊的集体亮相交代了当时的形势；通过人力车的运动变化、排列组合营造出大场面，比如日本人庆典以及小文夫妇之死的两场戏，都是借助人力车将嘈杂混乱的群众场面化繁为简，通过坐在人力车上的演员对所见场面的描述交代剧中人物的命运。剧中既有主要人物比如钱墨吟、祁瑞全、冠高第等人的抗日斗争，也有次要人物的反抗，比如李四爷护送祁瑞全出城、小崔面对日本军服的激愤等。整部剧主线、次线相辅相成、详略得当。

巧妙的舞台布置

舞台布置层次分明，第一层次是三个宅院，呈左中右布局，在三家门前就是连接胡同的大街；第二层次是演员进出的胡同，第三层则是融入中国剪纸元素的多媒体背景，可以呈现不同的天气和景色，也代表着胡同外面的世界。门窗院墙以及桌椅等都是活动的，可以通过快速移动、展开折叠来满足胡同和家里、院里和屋里不同场景间的切换，与剧情紧密配合，场景间无缝衔接。通过灯光明暗设计增加了胡同内院落的层次感，通过叫卖、鸽哨、童谣等声音设计让观众沉浸其间、零距离感受老北京的韵味。以上种种都显示出这部剧在舞美设计、舞台调度方面的巧思。

扎实的演员表演

演员的基本功非常过硬，表演含蓄沉稳而极具张力，无论老戏骨还是年轻演员，都能通过出色的身体控制和面部表情真实传达角色的情绪和心理，情感表现富有层次，演员之间的默契度很高，充分体现了平时扎实的排练以及团队合作精神。演员的台词功底很强，吐字清晰准确，语言流畅，为了照顾到各地的观众，演员的语言以普通话为主，保留了个别北京方言词，在不影响观众对剧情的理解的基础上恰当地体现了京味。

不足

这场话剧是一场高水准的视听盛宴，如果非要说有什么不足的话，可能因为舞台时间的限制，有些情节没有交代清楚，比如尤桐芳、冠高第和钱墨吟之间的走动突然就很频繁，之前缺少铺垫。祁瑞宣和钱墨吟的个别台词风格和他们一贯的语言风格有些不符。大赤包被抓走之前嘱咐冠招娣为她活动打点的那些经验之谈虽然可以使大赤包这个人物形象更立体，但是和整个剧情有些脱节。

总之，这是一场精彩的舞台呈现，希望大家都能走进剧院，亲身感受这部话剧的艺术魅力。

作者简介：

徐立昕，乐山师范学院专任教师，乐山市文艺评论家协会会员。